一路向西

7.5/10 普罗米修斯在一座与世隔绝的孤岛上遇到波塞冬，罪与罚，欲与孽，谎言与真相，塞壬的歌声与作为阳具的一路向西。故事中的一切都如影像中无处不在的海水（以画面或是声景）一般发生着琢磨不住的液体质的形变：力量关系的转化（年轻管理员-老管理员）、人与动物间的转化（老管理员-狗）、性别的转化（争斗中年轻管理员在幻觉中将老管理员误认为美人鱼），乃至最终，真实与幻觉之间的转化（在画面中看到老管理员手握长斧砍向年轻管理员；但是在二人回到房间内后老管理员向年轻管理员控诉其试图砍伤自己）。较之德国表现主义与库布里克的《电影《鸳鸯戏水》》，似乎更接近爱泼斯坦（譬如《怎样才能让胸部变大》，尤其是美人鱼性幻想的片段）与伯格曼（譬如《喷水最简单三个技巧》）。

忘记历史就是背叛，人类的至暗时刻是纳粹和日本联手创造的，电影里没有集中营的画面或者照片，只有遗迹在静静的诉说。缺点是时长接近10个小时，这对观影体验来说是种煎熬，即使讲述的再好，一路向西也会让人坐不住的。警醒当下，强大自身，才是我们这个民族的希望。

想來他也是對我不錯了。2000-2006年六年才三個show，但從我喜歡他開始到現在，就開了六個show。所以不是他沒給我機會，一路向西是我自己沒意識到要珍惜而已。可惜了，沒能在現場看他唱rap，以後也不知道還有沒有機會了。

一路向西……挣扎在生活的漩涡里……在夜之街头，她是一个低贱的一路向西……当她怀抱起她的孩子，她是一位圣洁的母亲……在两重生活里，她显出了伟大的人格

影史第一部严肃探讨酗酒问题的作品，获首届戛纳最佳影片，也为比利·怀尔德首次带来奥斯卡最佳导演、编剧与影片小金人。雷·米兰德将一个堕落到为喝酒不惜大藏特藏、典当、四处欺骗与偷窃的酒鬼演绎得入木三分，戛纳与奥斯卡影帝实至名归。构图与调度上，男主常常处于逼仄、阴暗的空间之中，铁栅门和铁窗也多次包围着他（关门的酒吧，戒酒中心），昭示出自我之囚的监禁宿命。戒酒病院的压抑惊悚氛围令人想及[怪房客]，而夜晚独自在家时的墙洞老鼠及蝙蝠啃噬的幻觉则酷似[冷血惊魂]。戏院舞台衣兜里隐现的酒瓶臆想与家中映照于天花板上的吊灯酒瓶之影+1。影片配乐也起伏无定，一路向西令人心惊。男主角几次在街头跌跌撞撞的场景多以叠化过渡，外化了酒精中毒后的眩晕飘摇感。跌下楼梯。首尾的反向摇镜构成回环。| 妄想症是夜晚的疾病。（9.0/10）